時間：2013-02-16 來源：武漢網whw.cc 作者：whw.cc 我要糾錯
清代中期的篆刻藝術發展史
清代篆刻經由清初文人印章藝術的發展，以及各個流派印章的涌現，到了清代中期篆刻藝術呈現旺盛。這重要是浙派丁敬、完派鄧石如等印壇巨匠的先后突起，使這一時代的篆刻藝術更加繁華，篆法、技法、章法都已成熟，而富有極為赫然的藝術個性。
1丁敬
丁敬1695－1765，字敬身，號硯林、鈍丁、梅農、丁居士、龍泓隱士、孤云石叟、硯林外史、孤云石叟等，浙江杭州人。自幼家貧好學，畢生不愿為官而致力研習字畫、刻篆，精詩文，好珍藏，善辨別，對金石碑版的探索盡力而為。丁敬早期的篆刻曾受到皖派篆刻的影響，他針對當時印壇因襲保守，闊別秦漢的風尚，提出了本人的看法，在他十六、七歲時，寫有這樣一首詩
古人篆刻思離群，舒卷渾同嶺上云。
看到六朝唐宋妙，何曾墨守漢家文。
詩的前兩句，固然是贊揚古人，實際上是反應他本人對篆刻藝術的一種“篆刻思離群”藝術思維跟抱負，體現了他膽敢獨創的精力，他以切刀法尋求秦漢印章的粗心首創了一代印風。以純樸清剛、古拗峭折之風，在篆法、章法、刀法諸多方面構成了個性的藝術語言，自成一家，另辟蹊徑。孔云白著《篆刻入門》載“當徽派風行之際，有西泠丁敬崛起，乃奪印壇盟主之席，開千五百年印學之奇秘，世稱浙派之初祖也。”此語對丁敬評估甚高，也有點過于夸大，咱們可從他的印章來看有些作品并不非常成熟，然而，他的篆刻對浙派的影響確切十分宏大，堪稱功勞卓越。
丁敬用刀繼續了明代朱簡短刀碎切的運刀方式，發明了浙派以切刀為基礎刀法，行刀緩緩漸進，奠定了浙派篆刻藝術的基本，實在，丁敬用刀中也有沖刀，他從多方面對篆刻刀法進行了研討跟摸索。細觀丁敬刀法輕重有致，方中有圓，鈍拙見勝，印文的線條表示了強烈的節奏感，奠定了浙派篆刻藝術的作風。
丁敬對入印文字頗有研究。他針對明代以來印人用字都以《說文解字》為范字，使印人在印章的配篆上受到了很大局限，勇敢地提出“《說文》篆刻自分馳”丁敬詩的觀點，明白指出篆刻用字不要受到《說文解字》的約束，他以為《說文解字》是論字源的書，篆刻屬于藝術，《說文解字》中的文字不是現成可用來入印的，倡導不要墨守成規，他的這一思惟對篆刻入印文字確破了一個新范疇，在很大水平上拓寬了篆刻家的印章布局的思路和創作伎倆。
丁敬篆刻，兼收各個時期的優點，沉迷日久，章法慎重謹嚴，格調拗澀而勁挺，孕育變化，景象萬千。他留神印外求印，于治印之外從事金石考據、研究禪理、字畫、詩詞等，他的篆刻表示一種奇古典雅，神流韻閑，蒼勁純拙，清剛樸茂，力挽時俗矯揉嫵媚之態，印文參用隸、楷點畫，布局變化多端，時出新意。來源，中國書法學習網。
丁敬刻印，運刀穩實緩慢，刀法鋒穎明快,行中帶澀，印文的線條刀味較濃，變更豐盛，有強烈的節奏美如圖91。
丁敬刻邊款因循何震單刀刻款的方式，何震邊款所見字未幾，據說是先寫后刻。丁敬刻邊款較前人有所發展，奏刀前不起稿，以刀代筆，一刀一筆，天然簡捷，陳豫鐘說“至丁硯竹敬先生則不書而刻，結體古茂，聞其法，斜握其刀，使石旋，以就鋒之所向。”他的這一刻款辦法給后來印人不少新的啟發如圖92。
丁敬篆刻藝術的突起，給清代中期的篆刻發生了很大的影響。繼而呈現了以丁敬為首的“西泠八家”。丁敬著有《武林金石錄》、《龍泓隱士印譜》。
2蔣仁
蔣仁1743－1795，原名泰，字階平，因得“蔣仁之印”銅印而改名，號山堂、吉羅居士、女床山民，浙江仁和杭州人。蔣仁重要繼續丁敬暮年風格較為鮮亮的篆刻情勢。他小丁敬四十八歲,字畫批發，曾在丁敬身邊伺候過，對丁敬篆刻推重不備。他說“ 硯林居士印，猶浣花杜甫詩，昌黎韓愈筆。”他治印，運刀滯澀，印風古秀韻味，崇尚樸厚，學丁敬篆刻，深得精華，蒼勁簡拙，自有創意。趙之謙稱他“蔣山堂在諸家外自辟蹊徑，神至處，龍泓丁敬且不如。”可見蔣仁刻印的技法高妙。蔣仁刻印款，用顏體行書，極富書味，標新立異。他終生不容易為人制印，故在西冷八家中他的印傳播起碼。著有《吉羅居士印譜》，收其二十六方，作品散見于《西泠四家印譜》、《西泠八家印譜》如圖93。來源，中國書法學習網。
⑶黃易
黃易1744－1802，字大易、大業，一字小松，號秋庵，別署秋影庵主、散花淮人、蓮宗弟子等。浙江仁和今杭州人。為詩人黃樹谷之子，詩詞出于家學，篆隸書、山水畫并為世重，富珍藏，治印受業于丁敬，對宋元各家印有所研討,高仿字畫，故其印風格較丁敬、蔣仁又有新意。他認為治印需“警惕落墨、勇敢奏刀。”所作印章布局安穩做作，善變更，從拙處得巧,北京高仿書畫，得印人精華；印文凸起隸楷筆意，深明繆篆之法用刀持重如圖94。楷書印款有晉人之風，自成一格。因為黃易與丁敬同為研究金石學，均善刻印，時稱“丁黃”。何元錫曾輯二家印稿，落款為《丁黃印譜》，自署有《小蓬萊閣金石文字》、《秋影庵主印譜》。
4奚岡
奚岡1746－1803，原名鋼，字純章、鐵生，號蘿庵、鶴渚生、蒙泉外史、散木居士、浙江錢塘人。奚岡少黃易二歲，也在丁敬身邊伺候過。擅書法、繪畫，篆刻師法丁敬，旁及秦漢，得丁敬之傳，卻無丁敬之豪健，拙中求放，淡雅雋永，方中求圓，而秀逸之氣躍然于紙上，且自成面目，作風與黃易瀕臨如圖95。時人譽其與黃易、吳履為“浙西三妙”，西泠八家之一。
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